菊●壇●唫●舘 [复制链接] 查看:3032回复:52

1#
分享到:

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
本主题由 超级版主 晓寒 于 2021/3/17 6:35:46 执行 设置高亮 操作
|
2#

深怕被音乐栏目如潮歌声淹没,还是考虑国粹需要宁静之所,以免提前消亡。
感兴趣的可当作茶余饭后之消遣。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
3#

标题命名颇费周折。
1.菊坛,指的是京剧圈儿,也有叫梨园的。总觉得梨园有脂粉气。
2.吟馆,不懂的时候啥都不懂,泡得时间长点儿才知道,京剧是用脑子吟出来的,不是用嗓子吼出来的。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
4#

言菊朋《打金枝》Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
5#

言菊朋,何许人也?
我们的知道京剧里面有四大名旦。即:
大家闺秀青衣梅兰芳
小家碧玉青衣程砚秋
文武旦尚小云
花旦荀慧生

但我们似乎不了解京剧里面还有四大须生(就是老生,须就是长胡子,也叫髯口)
第一代四大须生:
言菊朋
余叔岩
高庆奎
马连良
(马连良估计大家熟悉)

大家刚才听了言菊朋吟唱的《打金枝》。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
6#

第一代四大须生,只有言菊朋是个票友,其余三个都是专业的。所以他起的名字就是票友的意思。菊,京剧界;朋就是友啦。
言菊朋是晚清官员,在京剧界文化水平最高,精通音韵学,字正腔圆无人可比。
唱腔特点:
因情生字
因字生腔
字重腔轻
珠落玉盘
似断非断
音断意连
行云流水
引而不催
严而不死
华而不滑
满而不慢
畅而不水
立中有平
圆中有方
技而不僵
妙而不喧
轻重缓急
抑扬顿挫Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
7#

这个《打金枝》的段子,用的是十三辙里面的依稀辙,属于闭口字,常人难以达到。而言菊朋可以把依稀辙唱得穿透力极强。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
8#

那个配像的言兴朋是他孙子。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
9#

猫哥又开始发扬国粹了啊Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
2
|
10#

斑竹早上好,又来占空间打扰了。
京剧国粹由于种种原因,正在日趋消亡而成为文物,实在令人无奈。许多文化的东西尤其是京剧这样的非物质文化遗产将被逐渐淡化而消失。心痛。
让大家在美好的东西消失之前,去了解一下大概,也许是一件事情吧。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ

|
11#

京剧和书法
均国之魁宝
当发扬光大Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
田野自甘,和谐共存
|
12#

京剧是用脑子吟出来的,不是用嗓子吼出来的
超赞!

法道自然。同样适用于其它门类。。。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
田野自甘,和谐共存
|
13#

@和谐的十五乐章大哥概括能力特强,“法道自然。同样适用于其它门类。。。 ”。一语破天机。此乃探索者所悟,吾当记取,为往后的学习过程能够寻求相同规律而感到欣慰。
祝师兄功德无量,吉祥自在。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
14#

京剧的由来

京剧原称平剧,主要行腔板式有西皮和二黄,所以也称“皮黄”。
京剧是中国影响最大的戏曲剧种,以北京为中心,遍及全国各地。迄今已有二百多年的历史。
清乾隆年间,为庆祝乾隆帝八十寿辰,徽戏剧团的“三庆班”进京献艺,随后又有在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京,徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎。至道光年间,湖北汉剧艺人进京参加徽班演出,徽剧汉剧互相融合,兼收昆曲与秦腔,以及其它民间曲调的行腔,剧目和表演方法,形成了京剧,成了中国戏曲三鼎甲之“榜首”。三鼎甲:京剧,豫剧,越剧。

京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。
京剧的唱腔:属板式变化体,以二簧、西皮为主要声腔。
京剧伴奏:分文场武场两大类,文场以京胡,乐琴,三弦为主奏乐器,武场以鼓板为主,另有大锣,小锣,铙钹。
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑、杂、武、流等行当,后三行已不再立专行。各行当都有一套表演程式,唱念做打的技艺各具特色。

京剧以历史故事为主要演出内容,传统剧目约有一千三百多个,常演的在三四百个以上。

2006年5月,京剧被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 2010年,被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录 (名册)人类非物质文化遗产代表作名录 。
程砚秋弟子赵荣琛80高龄唱锁麟囊中一霎时的段子Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
15#

                                                                                 小声明

各位看官:
由于京剧过于博大精深,小的才疏学浅,尚在学习过程,遗漏之处很多,希望看官担待,把京剧当做养生的机关便了。
小的与京剧的缘分始于2010脑手术后体虚,在轮椅上生活不能站立。悲催之中听京剧聊以度日,嘿嘿,听着听着,似乎会了一点,谁知京剧唱了就丢不下来了,因为她把我唱得能够站立行走了。后来唱疯了走路都唱,大街上的行人好像看到了神经病。
但是,那个时候的唱,是不懂戏的,到了2018年,稍微懂一点以后,就发现自己根本没有资格唱京剧。正在试图放弃之时,怎奈京剧的魅力使得我欲罢不能,一直苟且混到今天。
小的学的是言派须生,别的角儿一窍不通,只能尽可能努力地弄弄,陪大家一起乐乐。
大家可以讨厌小的,但愿嫑讨厌京剧。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
16#

各位男女看官,在手机里面听或者在有音箱的电脑里面听,是非常醉人的。电脑没音箱就没效果。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
17#

楼主大哥:
雨后牡丹最香艳,浴火凤凰得永生Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
田野自甘,和谐共存
|
18#

提个小小的建议:
尽量不要熬夜Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
田野自甘,和谐共存
|
19#

@和谐的十五乐章大哥:谢谢你的关心,可是晚上睡不着,退休前熬夜备课成了习惯改不掉了。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
20#

锁麟囊的剧情梗概:

登州富户薛氏门中之女薛湘灵许配给周庭训,嫁前按当地习俗,薛老夫人赠女锁麟囊,内装珠宝甚多。结婚当日,花轿在中途遇雨,至春秋亭暂避;又来一花轿,轿中为贫女赵守贞,因感世态炎凉而啼哭。问清缘由后,薛湘灵仗义以锁麟囊相赠,雨止各去。

六年后登州大水,薛、周两家逃难,湘灵失散,独漂流至莱州,偶遇娘家老奴胡婆,胡婆携湘灵至当地绅士卢胜筹所设粥棚,恰巧卢员外正在为其幼子天麟雇保姆,湘灵应募。一日,湘灵伴天麟游戏于园中,触景伤情,百感交集,顿悟贫富无常。

天麟抛球入一小楼,要湘灵上楼为其拾取,在楼上,湘灵找球时猛然见到六年前自己赠出的锁麟囊,不觉感泣。原来,卢夫人即赵守贞,见状盘诘,才知面前的这位“薛妈”便是六年前慷慨赠囊的薛小姐,遂敬之如上宾,薛湘灵一家团圆并与卢夫人结为金兰之好。(转引自网络)



呵呵,前面欣赏的锁麟囊里面的“一霎时”段子,在看了剧情以后再听,就更加知道什么是味道了。这个段子正是富家女薛湘灵水灾之后与家人失散,落入卢家做保姆时悲感交集时的唱段。大家可以领会一下赵荣琛是怎么入戏的,知道难度,就知道你已经开始那个了。

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
21#

赵荣琛简介



折叠学艺经历
[p=24, 2, left]他是宦门公子,出生在一个世代书香的家庭里,祖上一连出过四代翰林,太高祖赵雯楷是清朝嘉庆年间的状元,李鸿章一家三代都是赵家门婿。20世纪20年代随家北上,定居北京。自幼常随母亲看戏,对京剧产生了兴趣,上中学时,就是业余国剧研习社的积极分子。1934年他高中二年级时,山东省立剧院到京招生,他应试被录取进入京剧科赴济南学习。入学后初学小生,后从孙怡云学青衣,开蒙戏是《二进宫》。由于他会记简谱,接受快、成绩好,受到喜爱,接着又学《武家坡》;关丽卿也为他说了《六月雪》,技艺日增,实习演出赢得了济南观众的赞扬。在校期间向孙怡云学了《御碑亭》、《骂殿》、《三娘教子》、《牧羊卷》、《回荆州》;向郭际湘学习了《穆柯寨》、《战金山》;还向关丽卿学习了《二堂舍子》、《文姬归汉》等程派戏。在校期间还曾从张善庭、郭际湘学戏,从此,他对程派产生了浓厚的兴趣。[/p]

折叠成名经历[p=24, 2, left]1937年抗日战争爆发,山东省立剧院迁往大后方重庆。赵荣琛是剧院的主力,毕业后,成立了以他为首的"大风剧社",在重庆演出了《玉堂春》、《战金山》、《宝莲灯》、《探母回令》、《十三妹》、《御碑亭》等剧,这些戏都是按照程派路子演出的,当时曾被誉为"重庆程砚秋"。[/p][p=24, 2, left]经许伯明先生介绍,用通信方式得拜程砚秋为师,通过函授学习程派艺术。1946年在上海补行了拜师典礼。同年,梅、程两派为提携后辈,各率其弟同台演出了《四五花洞》,轰动了上海。一次演《龙凤呈祥》,前、中、后孙尚香分别由赵荣琛、梅兰芳、程砚秋扮演,赵荣琛演以唱工吃重的"洞房"一折,获得成功,上海报界纷纷盛赞程派后继有人。[/p][p=24, 2, left]在上海一年多的时间里,赵荣琛向程砚秋学了《荒山泪》、《春闺梦》、《碧玉簪》、《锁麟囊》、《金锁记》、《文姬归汉》、《青霜剑》等程派戏和《玉堂春》、《御碑亭》、《桑园会》、《贺后骂殿》、《二堂舍子》、《汾河湾》、《三击掌》、《四郎探母》、《弓砚缘》、《祭塔》、《战蒲关》等传统戏,技艺大进。1947年赵荣琛回到北京,用秋声社班底,以"大风剧社"的名义在北京演出。[/p][p=24, 2, left]新中国成立后,赵荣琛去大连、抚顺等城市演出,参加了东北京剧实验剧团,任艺委副主任。1956年调南京市京剧团任团长。1959年在北京参加了纪念程砚秋逝世一周年演出活动,演出了《荒山泪》。1960年调北京市青年京剧团任团长。1980年调中国戏曲学院任教并兼顾问。1981年应美中文化交流委员会的邀请赴美国讲学,讲授中国戏曲与程派艺术。20世纪70年代以来为培养青年演员孜孜不倦。20世纪 80年代致力于程派声腔、表演艺术理论研究,取得了可喜的成果。[/p]

1996年2月18日逝世。传人有著名程派青衣张火丁等。




折叠艺术特色

对于纯粹程派戏,他唱得酷似乃师;传统戏则能在严谨的规矩中表现出程派的艺术特色;至于自己创作演出的剧目,既保持了程派艺术的精华,同时还展示了他自己的艺术才能。




折叠主要作品[p=24, 2, left]他演出的程派剧目大体可分为三类:一类是新编的或在传统戏的基础上重新编写的纯粹程派戏,如《青霜剑》、《窦娥冤》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》、《谐趣园》(《风流棒》)等;一类是传统老戏,但被程砚秋唱出了特色,如《贺后骂殿》、《汾河湾》、《朱痕记》、《御碑亭》、《祭塔》、《战蒲关》、《武昭关》、《玉堂春》、《四郎探母》、《刺汤》等;还有一些是赵荣琛自己参加改编、创作的,如《火焰驹》、《苗青娘》、《生死牌》、《婉娘与紫燕》、《皇帝与**》、《风雪破窑记》等。[/p]


折叠Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
t015e18ce7a46f50777.png (, 下载次数:0)

(2021/3/21 11:36:37 上传)

t015e18ce7a46f50777.png

|
22#

看官们好!半亩寒香忙不过来,要我来帮他。咱们就随意地聊聊唱唱吧。。今天聊神马呢?

五音四呼

五音、四呼是戏曲的名词,在中国汉字发音中,就有五音、四呼之说。  

五音是指:    喉音、齿音、牙音、舌音、唇音。

比如“宫”指的是喉音,“商”指的是齿音,“角”指的是牙音,“徽”指的是舌音,“羽”指的是唇音。
  
四呼是指:    
开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼。
如果,念“真”就是开口呼;念“中”是齐齿呼,念“君”是合口呼,念“尊”是的撮口呼。  

    这五音、四呼是戏曲上的基本功,演员们只有准确的掌握了五音的部位和四呼的规律,才能把握口形,发音吐字正确,并且能清晰地传送给远处的听众,使每一位观众听清,演员在唱什么,说什么。在过去把这种发音吐字准确的演员称为“五音齐全”。

    四呼 是近现代汉语音韵学的概念,用以指称近现代汉语的介音系统。四呼指开口呼(开)、合口呼(合)、齐齿呼(齐)和撮口呼(撮)。举普通话为例:  
韵母不是i、u、y,又没有i、u、y介音的,称为开口呼;  
u或有u介音的韵母称为合口呼;  
i或有i介音的韵母称为齐齿呼;  
y或有y介音的韵母称为撮口呼。  
    近现代汉语的四呼与中古汉语的等呼有联系。大致来说,开口呼对应中古的开口一二等;合口呼对应合口一二等;齐齿呼对应开口二三四等;撮口呼对应合口三四等。

    汉语传统语音学为了表达声韵的拼合关系,根据韵母开头的实际发音,把韵母分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类,也叫四呼。韵母为a、o、e、ê、er、i(前) 、i(后)或以a、o、e开头的韵母称开口呼;韵母为i或i开头的韵母称齐齿呼,如iou、iao、ie、ia;韵母为u或以u开头的韵母称合口呼,如ua、uo、uai、uei;韵母称为撮口呼,如üe、ün、üan。按照传统语音学,韵母ong归入合口呼,韵母iong归入撮口呼。

    按照韵母的韵头的情况,我国传统语言学将韵母分开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类,简称四呼。  
开口呼——没有韵头,韵腹是a、o、e的韵母。发音时,嘴张得比较大,所以叫做开口呼;  
齐齿呼——韵头或韵腹是i(舌面元音)的韵母。发音时,嘴向两边开,露出牙齿,所以叫做齐齿呼;  
合口呼——韵头或韵腹是u的韵母。发音时,嘴唇向中间收缩,所以叫做合口呼。  
撮口呼——韵头或韵腹是ü的韵母。发音时,嘴唇是圆的,发音部位i与相同,它是i的圆唇化,所以叫做撮口呼。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
23#

王佩瑜演唱《鱼肠剑》一事无成两鬓斑

频幕上有票友的评价,你姑且看了笑笑,不必挂怀。因为:观众是无辜的,也是无情的。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
24#

王佩瑜,女,当代走红海派京剧余派坤生,坤生就是女老生啦。她被票友誉为“当代孟小冬”。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
25#

      各位看官,前面介绍的坤生王佩瑜给大家欣赏了。不过各位看官也发现了票友们的发言,呵呵,在京剧界混,不太容易啊。眼下能在台上混得红的,也未必能够仗着胆子到天津的场子。

      既然王佩瑜是学余派的,下面小的介绍余派的创始人余叔岩大师是怎么唱《鱼肠剑》里面一事无成这个段子的,让大家知道什么叫“字正腔圆”。
余叔岩《鱼肠剑》一事无成两鬓斑Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
26#

各位看官:
余叔岩大师级的段子欣赏过了,先喝口茶

吼吼,喝茶时你一定在想,余叔岩唱这么好,谁教的?
乘着喝茶的机会,咱给您数落数落。

京剧三鼎甲

"京剧三鼎甲"指的是京剧形成初期,第一代演员中的三位杰出老生人才:程长庚,余三胜,张二奎。

即京剧三杰,京剧老三杰,京剧老三鼎甲,京剧前三鼎甲。三鼎甲是清朝科举制度中,殿试考中前三名(状元,榜眼,探花)的荣誉称号。"京剧三鼎甲"指的是京剧形成初期,第一代演员中的三位杰出老生人才:程长庚,余三胜,张二奎。余三胜成名最早,隶属春台班,代表汉(汉调)派;张二奎接踵成名,隶属四喜班,代表京派;程长庚成名较晚,隶属三庆班,代表徽(徽调)派。但程长庚后来居上,在早期京剧史上威望最高,影响最大。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
27#

有位看官心急火燎地问我,他的神色不亚于打听厕所在哪儿的混混。他的问题是:程长庚,余三胜,张二奎这仨,谁是余叔岩的老师啊?

得了,前面不是说了嘛,这三位是前三鼎甲,余叔岩哪有资格跟他们仨学呢?

后三鼎甲

后三鼎甲或称新三鼎甲或老生后三杰、小三杰。指京剧成熟时期的谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬三位杰出的老生演员。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
28#

咳咳,各位看官,今天想看什么戏?

打住,你还没拾掇清楚究竟谁是余叔岩的老师,咱没心思看戏。

要问这余叔岩的老师究竟是谁?那就是,戏剧界无人不知的谭鑫培。

谭鑫培   本名金福,字望重,别名,小叫天。中国著名京剧表演艺术大师,京剧谭派艺术的创立者,被尊为京剧界鼻祖,亦有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新,起到了继往开来的作用,对后世影响极其深远,行内有"无腔不学谭"之说。在京剧历史上,始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩言菊朋
马连良
等重要的老生流派,都是从谭派衍化出来的。



下面介绍谭鑫培的四郎探母故事梗概
杨家将在一次与番邦作战中惨败,杨四郎(杨延辉)被俘,谎称自己姓木易。番邦见四郎小伙长得还不错,就把公主许配给他。不料过些年后,他妈妈佘太君又打过来,佘太君其实不知四郎是死是活,四郎杨延辉夜里心中不安,想去探望母亲,又怕番邦起疑心,正在苦闷之际,唱了这段坐宮的段子。


谭鑫培《四郎探母》坐宮

徒弟余叔岩的四郎探母:
余叔岩四郎探母

徒弟言菊朋的四郎探母:
言菊朋《坐宮》段子(下拉有戏词)
寡人就是跟他学的Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
29#

寡人唱的言派三国戏《让徐州》汉高祖段子Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
30#

下拉有唱词。该段子是言菊朋大师引用了京韵大鼓的调韵创作而成的。体现了别致典雅之风范。前无古人,后无来者。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
31#

字正腔圆

京剧中要求字正腔圆、念白。要求演唱者在演唱中要依据字音、字义处置腔调,才能唱得准确完美。

一.所谓字正:

   就是在唱字,道白时念字吐字清楚,发音正确。每个字(不论京韵,湖广韵,中州韵)的字头,字腹,字尾都要到位。

1.字的归韵要按照十三辙及京剧的常规。

2.在字的反切韵时要到位。

3.把握好叠字中的湖广音,中州韵的变化。

  还有的是京剧每个流派都有自己的基本的,稳定的,特色音腔。初学者由于没有能把握好自己所学的流派的基础腔调和音色,(时常会误找、误解)出现第三音乃至第四音,那是不必要的。要学习哪派,首先要多听,理解那派的基础音和基本的行腔方式,其后按照汉语拼音和十三辙唱念,可以做到字正。

  京剧中同一个字由于每个行当,每个流派的行腔不同,发出的声音也不同,正因为这样,才好听,才有不同的味道。人们长期以来一直这样欣赏,不论是用京韵,湖广音,中州韵发出的字都就称之字正,否则,就是倒字。

二.所谓腔圆

 京剧的腔圆,就是唱时声音饱满、圆润、厚实,要力求气圆,句圆,曲圆。

1.气圆

 京剧在行腔时,气流不光是直线气浪送出声音,而更多的是:

 ⑴画圆,由左向右逆时针方向旋转,画圆而发出声。

 ⑵上扬声,常由下而上,以后推向前画圆旋转发声。

 ⑶下沉长音多用丹田而下前后旋转发声。

2.句圆

 京剧唱腔中,每句都要力求上下起伏,似波浪翻滚,没有拐点、棱  角,作到圆滑平稳。

3.曲圆

 只有气圆了才能做到句圆,曲圆。曲圆才能真正做到京剧中所说的腔 圆。

  我理解京剧中唱腔中腔调即有高亢、也有低缓,既注意了语言规律,唱腔规律,又注重了人物的感情表达,使听者和唱者都感到舒坦、动人心弦,不易产生疲倦。说过去观众的文化水平相对来说比较低一些的话,那么,在如今的社会,电视、电脑普及,视觉、听觉开阔,观众的文化层次也相对地提高,人们的欣赏水平和审美角度也在随着时代的发展而逐渐发生潜移默化,对京剧“皮黄”要求高,更加注重字正腔圆。

  当然,京剧为了突出主题,常运用上下滑音、抖音、炸音、擞音,叠音,提溜音和一些特别的小腔等,来达到出彩、提神,酝色。

  总之字正腔圆对演唱者来说是最基础的要求。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
32#

后四大须生

20世纪2、30年代,京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良各自创立了独具风格的艺术流派,被称为"四大须生"。

[p=24, 2, left]20世纪30年代年代末期,高庆奎因嗓疾而渐渐退出舞台.谭福英崛起替换了高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世,杨宝森、奚啸伯声誉日盛,在专业和票友中影响颇大,"四大须生"的提法随即有所变化,"马、谭、杨、奚"的称谓在民间广泛地流行起来。即:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、言、高、马四大须生区别,誉之以"后四大须生"。[/p]

至此,京剧史上有了"前四大须生"和"后四大须生"之分。总共七个人,其中马连良横跨俩时代。

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
33#

解放以后,京剧界人文荟萃,又出现“ 南麒、北马、关东唐‘。
南方的麒麟童(周信芳),
北方的马连良,
东北三省的唐韵笙

但是,还不够四大呀,哦,原来还有一个家伙,叫李少春。这不,解放后的四大须生就不公开地被认可了,因为解放后不提倡什么“四大武大”的。

总共十个人,马连良独占三个时代。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
34#


折叠"马派"

马连良以独特的风格,人称“浪漫派”。为京剧开创一代新声,成为广大群众喜闻乐唱的马腔,丰富了京剧老生的唱腔艺术。他的表演,手、眼、身、步结合一体,准确严谨,凝重潇洒,将人物蕴涵的复杂感情,节奏鲜明地形之于外,形成独具艺术魅力的马派风采。

"马派"的代表剧目有:《羊角哀》、《要离刺庆忌》、《春秋笔》、《临潼山》、《串龙珠》、《重耳走国》、《十老安刘》、《甘露寺》、《群英会·借东风》、《清官册》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《玉碑亭》、《十道本》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《胭脂虎》、《苏武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》、《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》、《年年有余》等现代京剧。

"马派"弟子有:周啸天、王和霖、梁益鸣、王金璐、言少朋(言菊朋之子)、李慕良、马长礼(装陈世美和刁德一的家伙)、迟金声、张学津、冯志孝等等

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
35#

《借东风》马连良 二黄导板Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
36#

各位看官:
祝贺大家现今听出些名堂了,京剧是怎样地博大精深呢?小的玩了十多年,只能给各位掰持掰持些皮毛,那些老戏骨懂得比我多。咱就这样慢慢地说说唱唱,找个乐子。

今儿个想给大家掰持掰持前面曾经提到过的“十三辙”,然后拎出其中的一个辙,弄个段子体验体验。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
37#

十三辙音节表

一七辙 (音节25个)

yi(一)bi (比)pi (皮)mi (米)di(地)ti(提)ni(你)li(里)

ji(集)qi (七)xi (喜)yu (于)nv(女)lv(绿)ju(剧)qu(去)

xu(需)zhi(之)chi(吃)shi(是)ri(日)zi(字)ci(雌)si(四)

er(儿)

姑苏辙 (音节19个)

wu (屋)bu(不)pu(普)mu(母)fu (附)bu (度)tu (土)nu(怒)

lu (炉)gu(股)ku(酷)hu(虎)zhu(著)chu(处)shu(书)ru(如)

zu (组)cu(粗)su(素)

发花辙 (音节30个)

a (啊)ba (把)pa (怕)ma (马)fa (发)da (大)ta (他)na(那)

la (啦)ga (嘎)ka (卡)ha (哈)zha(炸)cha(查)sha(杀)za(杂)

ca (擦)sa (萨)ya (呀)lia (俩)jia(家)qia(恰)xia(下)wa(哇)

gua(挂)kua(跨)hua(华)zhua(抓)chua(欻)shua(刷)

梭坡辙 (音节36个)

e (哦)me (么)de (得)te (特)ne(呐)le (勒)ge (各)ke (可)

he (和)zhe(辙)che(扯)she(社)re (若)ze(则)ce (测)se (色)

o (哦)bo (播)po (破)mo (墨)fo (佛)wo(卧)duo(多)tuo(妥)

nuo(诺)luo(裸)guo(过)kuo(扩)huo(或)zhuo(桌)chuo(戳)

shuo(说)ruo(弱)zuo(做)cuo(错)suo(所)

捏斜辙 (音节17个)

ye (也)bie(别)pie(撇)mie(乜)die(跌)tie(贴)nie(捏)

lie(列)jie(界)qie(且)xie(些)yue(月)nue(虐)lue(略)

jue(觉)que(却)xue(学)

怀来辙 (音节24个)

ai (哎)bai(百)pai(派)mai (买)dai(待) tai (台)nai(乃)lai(来)gai(该)kai(开)hai(海)zhai(宅)chai(拆)shai(筛)zai(在)cai(菜)sai(赛)wai(外)guai(怪)kuai(快)huai(坏)zhuai(拽)chuai(踹)shuai(帅)

灰堆辙 (音节25个)

ei (诶)bei(被)pei(呸)mei(没)fei (非)dei (得)nei (内)lei(泪)gei(给)kei(尅)hei(黑)zei (贼)wei (为)dui (对)tui(推)gui(贵)kui(魁)hui(回)zhui(追)chui(吹)shui(谁)rui(瑞)zui(最)cui(催)sui(岁)

遥条辙 (音节29个)

ao (奥) bao(报) pao (跑)mao (毛)dao (到)tao (逃)nao (闹)lao(老) gao(搞) kao (靠)hao (好)zhao(找)chao(潮)shao(稍)rao( 绕) zao(早) cao (草)sao(扫) yao(要)biao(表)piao(飘)miao(苗)diao(调)tiao(条)niao(鸟)liao(聊)jiao(焦)qiao(巧) xiao(小)

油求辙 (音节25个)

ou (偶)pou(剖)mou(某)fou (否)dou (都)tou (头)lou(楼)gou(够)kou(口)hou(后)zhou(周)chou(抽)shou (手)rou(肉)zou(走)cou(凑)sou(搜)you (又)mou (某)diou (丢)niou(牛)liou(六)jiou(就)qiou(求)xiou (修)

言前辙 (音节49个)

an (安)ban (办)pan (判)man (慢)fan (饭)dan (但)tan(谈)nan (男)lan (栏)gan (干)kan (看)han (函)zhan(战)chan(产)shan(山)ran (然)zan (暂)can (惨)san (三)yan (淹)bian(变)pian(片)mian(面)dian(点)tian(天)nian(年)lian(练)jian(见)qian(前)xian(先)wan (万)duan(短)tuan(团)nuan(暖)luan(卵)guan(罐)kuan(款)huan(还)zhuan(转)chuan(传)shuan(栓)uan(软)zuan(钻)cuan(窜)suan(算)yuan(元)juan(卷)quan(权)xuan(选)

人晨辙 (音节43个)

en (嗯)ben(本)pen (盆)men (们)fen (粉)nen (嫩)gen (跟)ken(肯)hen(很)zhen(珍)chen(晨)shen(神)ren (人)zen (怎)cen(岑)sen(森)yin (音)bin (斌)pin (品)min (民)nin (您)lin(林)jin(斤)qin (亲)xin (信)wen (温)dun (吨)tun (吞)lun(论)gun(滚)kun (困)hun (混)zhun(准)chun(春)shun(顺)run(润)zun(尊)cun (村)sun (孙)yun (韵)jun (均)qun (群)xun(旬)

江阳辙 (音节32个)

ang (昂)bang(帮)pang(胖)mang(忙)fang(芳)dang (当)tang(汤)nang (囊)lang(狼)gang(刚)kang(抗)hang(行)zhang(涨)chang(长)shang(上)rang(让)zang(脏)cang(藏)sang(桑)yang(样)niang(娘)liang(谅)jiang(将)qiang (枪)xiang(想)wang (网)guang(广)kuang(狂)huang(黄)zhuang(装)chuang(床)shuang(双)

中东辙 (音节48个)

eng (鞥)beng(蹦)peng(碰)meng (孟)feng(凤)deng (等)teng(腾)neng (能)leng(冷)geng(庚)keng (坑)heng(哼)zheng(整)chang(成)sheng(省)reng(仍)zeng(赠)ceng (曾)seng(僧)ying (硬)bing(并)ping (平)ming(鸣)ding(定)ting (厅)ning(宁)ling (令)jing(敬)qing (请)xing(性)weng(翁)dong (冬)tong(同)nong (弄)long(隆)gong (公)kong(空)hong(红)zhong(中)chong(虫)rong(荣)zong(纵)cong (从)song(送)yong(用)jiong(炯)qiong(穷)xiong(雄)

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
38#

任德川《让徐州》用的是人辰辙尾韵Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
39#

言派弟子任德川《卧龙吊孝》(言前辙)Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
40#

各位看官好!咳咳。
最近忙于彩排,比退休前还要忙。嚯嚯。

上次咱们切磋到哪里了?哦,对了,到了吐字那旮旯。

为了确保字正腔圆,要学的东西那真是太........................多了。
上次大家知道了十三辙,别着急,咱一个一个来。
今天,再体会一下【上口字】。

上口字
京剧中按照传统念法念的字,某些字跟北京音略有区别。如:
脸念jiǎn;不念liǎn;
哥、可、何(和)’念guō、kuǒ、huó,不念gē、kě、hé。

满念muan,不练man
恋念luan,不念lian
累,泪念luei,不念lei
喊念xian,不念han
.................


啊呀,啊呀,怎么这么麻烦呀?麻烦吧?


一般有头脑的票友,学了五年才能意识到有上口字,然后,有头脑的票友到了这个层次,就感到没有资格学了,然后就会在挫败感中挣扎,然后放弃并拒绝演出。然后京剧团的老师会来鼓励你,并告诉你你唱得很好丢了可惜。记得寡人当年拒绝演出时,师父拿巴掌扇我的屁股,严厉地吼道:“要想上台,你得给我先学会死不要脸,否则,滚!”。


好了,闲话少说,现在听几个段子,品尝一下上口字Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
41#

1.马连良【赵氏孤儿】
第一句里面的字,luei
第四句里面的字,jian


2.任德川【捉放曹】
三国戏,就是那个捉住曹操又放了曹操的人唱的。
第四句里面的,唱 ze
第六句里面的,唱 luan

3.李少春【野猪林】大雪飘
水浒戏,林冲风雪山神庙一场
第三句里面的,唱 huoÎx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
42#

各位看官
前面的明白了,后面的接着来。
为确保字正腔圆,今天咱们再来了解一下【尖团字】


京剧尖团字Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
43#

京剧念白



京剧舞台上的讲话部分我们称为念白。戏曲表演中艺术的、夸张的、节奏性、音乐性极强的特点决定了戏曲念白的风格,戏曲语言不可能是一种纯自然形态的生活语言,它是经过了提炼的、修饰的、美化的戏曲舞台上的艺术语言,从编写上就接近诗词和骈体文的风格,更追求语言的歌唱性和节奏感,才能够让演员念起来顺畅,不别扭,朗朗上口。念白也象唱段那样有上下句、有平仄声、尤其在音韵方面都有一定的要求,能和音乐、锣鼓、唱腔等戏曲中的其他音乐形式相协调。

  京剧的唱腔有各种曲调和板式,念白根据语言同音乐结合的不同程度,在文学形式上和语音效果上也同样分出不同的类型。

    一.念白的文学形式:

  1.散白:

        是一种散文化的念白,用在介绍性、叙述性、心平气和的交谈的场合,比较接近生活语言,看似松散,

    实际上仍然是有节奏、有韵律的,对整段词句的快慢、高低、轻响、感情都要做好安排。

  2.定场诗、对子:

  工整、对仗、讲究音韵。

   《铁弓缘》

    可叹爹爹下世早,撇下母女受煎熬。  

   《春秋配》

    切齿恨刁妇,滴泪想亲娘。  

   《贵妃醉酒》

    丽质天生难自捐,承欢侍宴酒为年。

    六宫粉黛三千众,三千宠爱一身专。

  3.搭架子、叫头、叫唱和引子:

    叫头:在特别悲哀时,特别愤怒、特别兴奋时发自内心的一种呼喊。配合着动作、伴随着锣鼓点子,音调夸张,声音延续。

    爹爹呀!有道是先嫁由父母,后嫁由自身,此事就由不得你了!《宇宙锋》

    母后!阿娘!喂呀母后哇……《探母》

    叫唱:与锣鼓、音乐衔接的部分,介乎唱念之间的语音过渡形式,也是演员要开唱时向乐队演奏员的一种暗示和交代。

    都天大人容禀!《玉堂春》

    4.引子:是最高层次的、最接近于歌唱的语言的音乐形式,不但要有饱满的声音,还有一定的旋律,它已经把语言的音调和节奏转化成为音乐的旋律和节奏了,一般用在主要角色的出场时,是角色在这出戏中的地位的显示,在内容上也是人物遭遇、心境、品格的一种缩写。

    杜鹃枝头泣,血泪暗悲啼。《宇宙锋》      

  二.戏曲语言的种类:

  1.京白:

     京白注重生活气息,语言比较活泼、自然,主要用来表现普通老百姓,生活在社会底层的小人物,象酒保、解差、士兵、丫头……从行当来分,主要是小丑、花旦,在三小戏里用的多一些,如《柜中缘》、《铁弓缘》……一口流利、清晰的京白是小花脸和花旦的基本功。要求演员的京白铿锵有力,字字清晰。

       花脸中的太监都讲京白,如《凤还巢》中的洪公公、《法门寺》中的刘瑾,可能是出于对太监这类人物的一种贬义,历史上有许多宦官篡权的故事,又是在京城中长大的,因此说京白。演员运用京白的魅力,来刻划这个一人之下,万万人之上刘瑾的势利面貌。

    除了按行当划分以外,也以不同的身份、地位、性格灵活分类运用,比如《四郎探母》,为显示她是北方的异族,因此用京白。但因为她是有身份有地位的,又是关外的旗人,说话的派头要大,拿腔拿调,尽量少用儿化音。

  2.韵白:

    韵白是中国戏曲舞台上一种规范的戏剧语言,比京白更富于韵律美,听起来慢条斯理,有腔有调,讲究起承转合,抑扬顿挫。适合表现有身份有地位的人物,或是文质彬彬的知识阶层,象夫人、小姐、老爷、当官的、做皇帝的……从行当来分,主要是青衣、老旦、老生、小生、铜锤花脸。


    中国的戏曲剧种有几百种,由于他们的地方性,一般都采用地方音,以方言为地方戏的特色。唯有京剧和昆曲,是全国性的剧种,昆曲舞台上使用的是中州韵和姑苏音.京剧舞台上使用的是中州韵和湖广音,中州即现在的河南,中州音在北宋时为国家的标准官话。

    韵白的定型:元朝,泰定元年(1324年),高安人周德清,根据当时的北方语音以及舞台演出中元剧的发音,整理出版了一部书——《中原音韵》。这部书对明清两代的昆曲影响很大,对戏曲语言的规范提高,作出了伟大的贡献,以后历代,由民间和政府出版了不少规范的汉字的韵书,主要都用于生活语言,而不像这本《中原音韵》,它是和戏曲紧密相关的。京剧继承了昆曲的吐字归韵,在很大程度上也是按中州音韵来规范语音的。

    

Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
44#

各位看官
唱念做打,了解了一点唱,现在来了解道白,也就是念白。
人称“七分道白三分唱”,可见,念白比唱更难。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
45#

毕英琦《卧龙吊孝》,请听第二句回龙前的念白Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
46#

下  拉  有  唱  词Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
47#

言菊朋《黑水国》
下拉有词
体验一下唱如说,说如唱的真功Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
48#

该用户帖子内容已被屏蔽
|
49#

该用户帖子内容已被屏蔽
|
50#

@雨辰1234:
你的问题答案在戏里面能找到。。Îx˜6NA­Éþbbs.lianzhong.com}¥Æ!lKÅÐÓ
|
12