李渔，清代文学家、戏剧家、美学家。一生多才多艺，又任情任性，始终把生活过得热气腾腾。《闲情偶寄》是他一生艺术、生活经验的总结与提炼，被林语堂称为“中国人生活艺术的指南”。
如果你尚未知晓这个名字，不妨借他笔下的字句走近他。
日子，不过闲情偶寄
01草木
花草禽鸟，很多人都爱，日常生活中也常拿来消遣。但李渔爱到什么程度呢？
他要比花睡得晚，比鸟起得早，怕的是错过花鸟的声色——
夜则后花而眠，朝则先鸟而起，惟恐一声一色之偶遗也。及至莺老花残，辄怏怏如有所失。是我之一生，可谓不负花鸟。
他称自己有四条命，分别由四季岁时的插花掌管——
春以水仙、兰花为命，夏以莲为命，秋以秋海棠为命，冬以蜡梅为命。一季缺予一花，是夺予一季之命也。
他是真正的嗜花如命。有一年水仙花开时没钱买，家人说，一年不看此花也没啥。他说道：宁可短一年的寿命，也不能一年不看水仙。
宁短一岁寿，勿减一岁花。
02食味
一个热爱生活的人，大抵也是中意美食之人，李渔也不外乎于此。
螃蟹是他的心头好，每年螃蟹上市之前，他都会拼命攒钱买蟹，被家人揶揄为“买命钱”。
蟹之鲜而肥，甘而腻，白似玉而黄似金，已造色香味三者之至极，更无一物可以上之。
他还自创了一个食谱妙方：四美羹。将陆地上的蘑菇、水中的莼菜，合在一起做成羹，再配以蟹黄、鱼肋，几种极至之鲜加在一起，就成了人间绝品。有多绝？看了食客的反应便知：
座客食而甘之，曰：“今而后，无下箸处矣！”（译：从今以后，看到别的东西都不想动筷子了。）
哪怕是最素简的白饭，他也要收集花露浇在上面，细细拌匀，别有滋味：
预设花露一盏，俟饭之初熟而浇之，浇过稍闭，拌匀而后入碗。露以蔷薇、香橼、桂花三种为上。
03写作
李渔一生流离浪荡，难得开心的，就是搞创作的时候。在自己的作品里，市井百态都随他一支笔写。他是戏曲行业开新风之人，现代编剧常用的手法，多年前李渔就已经有了心得。
他对填词人的要求——
说话不迂腐，十句之中，定要有一二句超脱；
行文不板实，一篇之内，但要有一二段空灵。
他强调语言要有“机趣”，要懂得草蛇灰线，就像莲藕还没有切之前，就已经把暗丝长好了等着。
少机趣，如泥人土马，有生形而无生气。
机趣之不可少，如藕于未切之时，先长暗丝以待；丝于络成之后，方知作茧之精。
他说编戏有如缝衣服，语言针脚的密实度决定了成衣的品相——
编戏如缝衣，其初以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出。
04居室
论起家居装修，李渔也是一把好手，这要归功于他擅长把日常生活审美化的能力。
他嫌白色墙壁呆滞没有变化，就手工打造有冰裂纹质感的壁纸——
先以酱色纸一层，糊壁作底，后用豆绿云母笺，随手裂作零星小块，或方或扁，或短或长，或三角或四五角，但勿使圆，随手贴于酱色纸上，每缝一条，必露出酱色纸一线，务令大小错杂，斜正参差，则贴成之后，满房皆冰裂碎纹，有如歌窑美器。
他亲手绘制窗栏的花格，做成内外两面，刷成两种颜色，一面桃花窗一面梅花窗，屋里屋外两种风景。
窗格宜作两种，一作桃，一作梅，所云“桃花浪”“浪里梅”是也。浪色亦忌雷同，或蓝或绿，使人一转足之间，景色判然。
05良药
李渔一生不喜随波逐流，他的自我异常鲜明。但他的独特不是刻意唱反调，而是能给出独树一帜的缘由。
别人赞美菊花品性高洁，李渔却认为菊花太难种太难侍弄——
“防燥也，虑湿也，摘头也，掐叶也，芟（shān，铲除）蕊也，接枝也，捕虫掘蚓以防害也。为此一花，自春徂秋，自朝迄暮，总无一刻之暇。”
古话常说“春宵一刻值千金”，他偏说秋天价格要高十倍。
若谓“春宵一刻值千金”，则秋价之昂，宜增十倍。有山水之胜者，乘此时蜡屐而游，不则当面错过。
别人行路，以骑马坐船为乐，李渔却喜欢步行带来的趣味——
乘车马，逸则逸矣，然于造物赋形之义，略欠周全。有足而不用，与无足等耳，反不若安步当车之人，五官四体皆能适用。
率真通达的他，还为生活开了三剂良药：
1. 素常乐为之事，可以当药。
做自己平日里喜欢做的事情，能消忧解烦，乐此不疲。
2. 生平痛恶之物与切齿之人，忽而去之，可当药。
远离痛恶的事物与切齿之人，心境会变得开阔明朗。
3. 平时契慕之人，可以当药。
榜样的力量是人生奋进的良药，“高山仰止，景行行之；虽不能至，然心向往之。”你所敬仰的人，会激发你向上的动力，在追求卓越的过程中遇见更好的自己。
你觉得人生最好的“良药”是什么？